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无罪:华语片未来之路

发布时间:2020-10-17 16:01:43 已有: 人阅读

  金风玉露一相逢,便胜却人间无数,片为歌颂人性不可忽略的部分而存在。然而,一边是片掀起的极大观影热情,另一边却是在审查制度下不能得到满足的需求。一方面,内地上映的影片中不能出现大尺度的内容,而另一方面,几乎所有的宣传都在拿“”、“戏”做文章。这是怎样的一个怪圈?电影路在何方?

  虽然07年李安的《色-戒》将华语片带上一个最高的顶峰,但是必须承认的是,由于香港电影市场的萎缩、电影人北上、本身毫无艺术性可言等方面的原因,导致香港片失去其特有的“港”味,从而也使华语片的没落成为一个不争的事实,这个事实宣告着一个时代的终结。

  谈到香港电影片、鬼片等类型的失落,文隽深入分析的其中的原因所在,文隽表示,香港电影在90年代后没落了,当然没落有种种原因,包括海外市场和人不够。但是最主要是香港回归祖国之后,香港电影举进攻内地。此外,还必须要遵循审查制度,有些类型是不能拍的,我们拍的都要能通过,因为能通过才能在市场上拿到回报。

  对于香港片的没落,梳理其中没落的原因,王晶入理三分。对于片的没落,王晶似乎看得很开,笑称社会的情況不一样,电影的类型也会随之调整。片失去了市场的土壤,自然会沒落,“某一种消费品只会在一个特定的时空裏受欢迎,那个时空过去了自然就会不再受欢迎,这是很正常的事情”。

  钱文锜表示,拍电影最担心的就是投资方,他们现在可能偏重于内地的市场,所以全部都变成说教那种的。在1999年到2000年,盗版很厉害的时候,他们光花几十万去拍一些HDV、DV的III级片,拍完之后卖碟就已经够赚钱的了,他们给导演几十万,导演也只能拍出烂片出来。不管是拍III级片,还是其他的电影,都是在讲几十分钟的东西,只是不同的表现罢了。但绝不是你说的那种找两个演员搞搞,架个机器就OK了,那种不是电影。

  香港之所以可以从上世纪80年始,就成为电影的生产地,这跟它的电影分级制度有关。80年代末香港刚刚确立了分级制度后,一部《足本玉》就将香港片推向了世界的高度。因此,在《3D肉》火热造势之际,电影分级制的话题再次被提及。此前分级制是否应该实施也已广被讨论,多位导演接受独家对话之时,皆通过凤凰网娱乐呼吁建立完善的分级制度,同时,广电总局的相关专家却表示分级不符合中国国情,是否实施仍无定数。

  对于电影《维多利亚一号》不能在内地上映,他呼吁内地应尽快建立电影分级制度。他认为“现在的制度是小孩看电影的制度,所有的大人都要陪小孩子去看电影,你要监控让年轻人不看某些电影,那你直接监控这些电影,把这些电影分开。早点建立分级制度对观众和创作人都好。”【详细】

  张同祖表示,一个社会教育程度不同、口味不同、欣赏能力不同,观众会去选择自己需要的,但是要很清楚告诉他这是什么东西。分级需要有一个清晰的概念,让观众去选择,这样创作的角度也可以更宽。张同祖认为,现在广电局的限制是从8岁到80岁都可以看的电影,那很糟糕,这难度太高了,很难满足。【详细】

  从电影上来说,我认为电影不应该受限制,每个人都有拍摄不同电影的权利,但是放映和拍摄是两回事,得有不同受众群体的限定,必须有分级制。我的态度是割裂的,从创作上来说,我觉得每一种片都可以拍,这是一个人的自由,而从公开放映上来看,必须得做到分不同的级,针对不同的年龄层。【详细】

  国家广电总局副局长赵实表示,中国目前还不适宜推进电影分级制。赵实表示,世界上有些国家实行了电影分级制度,而广电总局也进行了大量国内外的市场调查研究。赵实表示,目前在实践中还没有看到非常成功的经验,包括在国外一些发达的电影国家。他认为在中国市场上目前还不适宜推进电影分级制。中国目前在电影管理制度上也在不断创新,努力走出了一条适合国情的、适合中国电影改革发展和管理的道路。

  凭借《春风》入围47届金马奖最佳男主角的秦昊,谈到《春风》中的戏份,他坦然表示,作为职业演员,这都是工作中的一部分,这样的尺度在国外都是很平常的。秦昊认为,以他对电影的了解来看,和是不同的,艺术和也是不一样的。[详细]

  香港影帝梁家辉独家对话凤凰网,回忆钟丽缇第一次合作的情形,在谈到曾经出演《情人》大尺度的表演时,梁家辉大方表示,现在也没有尺度限制,关键要角色合适、能打动人,自己演这个角色的时候,还要考虑能发挥多少,观众能接受多少。[详细]

  谈到演戏尺度,任达华认为大家分的很清楚,演员应该好好把握每一个戏和里面的角色,应该想办法思考,去把他演好。不然的话,一个类型的东西有什么好看?思考对于演员很重要,所以我们左脑、右脑都同时要运用到。[详细]

  香港分级条例基本上限制、划分及规定、保证了香港电影的分级、上映,具有相当的可操作性,客观上保护了未成年观众和观众,并对电影公司也起到规范操作的原则。[详细]

  的分级制度共分普通、保护、辅导和限制四个级别,普通级一般观众皆可观赏,保护级限制在六岁年龄,辅导级则在十二岁年龄,而未满十八周岁则不能观看限制级影片。[详细]

  “美国电影协会”一般关注美国电影分级。美国电影分级制度非常完备,分级较多,分G、PG、PG13、R等,主要包括大众、普通、限制等。美国电影分级为地区提供了一个可以有些秩序的标准和参考。[详细]

  早期日本电影的分级主要着重在管制裸露及性行为的画面,对于暴力、恐怖片的管制比较不注重。后来日本社会于1990年代发生过一些震撼社会恐怖杀人案件后,才开始注意到暴力和恐怖电影的分级问题。现行日本的电影分级制度是1998年制定的,共分四个等级。[详细]

  韩国电影分为5个等级:全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。每部电影的等级由民间组成的影像物等级委员会进行评级。[详细]

  法国电影作品分级委员会希望从形式上摆脱任何审查理念束缚,宗旨定位在发展经济、保护儿童上。[详细]

  华语两岸三地分别对片采取了审查、分级等限制措施,事实上限制了华语电影的百花齐放,也使得很多内容不能呈现在银幕上。并且,这些制度也导致片市场混乱非常。很多并非典型片的文商业艺片、恐怖片等类型片纷纷开始利用制造噱头,博取眼球,以求票房上位,华语片与其说没落到几近空白,倒不如说是一片混乱。

  本来是个翻拍经典,故事本身没的说,赵薇、周迅演得也出色,服化道也出彩,观众没有什么笑场,即使是骂声也很温柔,票房已经过亿,但是偏偏在这个时候流出被删的戏剧照,配合之前的周迅裸替风波,看来票房真的是要过两亿了。导演特意找来男女裸替拍这段出格的戏目的何在,百思不得其解。【详细】

  那场戏来得太突然,观众们有些消化不了。其实在一部男人戏里讲一个小小插曲一般的情爱情节,干嘛非要让金童玉女在那么恶劣的环境下缠绵呢?想必也是希望多一个卖点吧,即使最后被删,那也是被删了。据说徐静蕾在片中还有另一段被删的床戏,不过据甄别,的女子只是一个龙套演员而已。【详细】

  近日,《非2》片方曝光了葛优和二人的剧照,为12月底上映的影片造势。在《非诚勿扰》中,葛优扮演的秦奋与扮演的笑笑没有戏,甚至连“亲嘴”都没有,票房都能登顶。《非2》中却加了床戏”部分,冯小刚还说“一定是喜剧,床上的事也是喜剧处理”,看来冯导演为了票房也算煞费苦心。【详细】

  实事求是来讲,内地市场并不存在片这种类型,因为中国并没有成型的类型片,这是一个不健全的市场。此外,在《电影审查规定》第三章第十四条第三点里就指出,电影片有“夹杂淫秽和庸俗低级内容,展现、、、嫖娼、性行为、性等情节及男女性器官等其他隐秘部位”,应删剪修改。不需明言,导演真有拍片的想法,也要考虑和规避各种不必要的麻烦风险。

  中国电影的审查制度下,却一直被打压。有关部门不害怕暴力恐怖会吓到小孩子,惟独怕会引诱未成年孩子犯罪,残害祖国的花朵。如果以片为入口,或许能知道为什么中国电影经常会让人感觉不真实,因为那些被删减和被压抑的情感损害了创作,电影中的人物就不像是现实中的人。这个问题说到最后又是分级片,再然后又是不了了之,令人痛心。【详细】

  中国的传统文化就有一层禁锢的东西,内地经过三十年禁锢,错上加错,不得自由。反观香港,由于西化和开放的环境,他们早已走出了阴影。人本身就是有的,所以不存在片会祸害社会的道理。片是会刺激人的,然而它反而可以成为一种疏导的出口,而不是捣乱的东西。不允许片的存在就好似压抑人的天性,这和制度的束缚是同一道理。

  现在宣传攻势里的、裸露和戏,基本就是一些裸背,穿几套情趣内衣,稍有点尺度的基本会被和谐。再不然就加一点劲爆对白,在字幕上做一点文章,但这一套东西跟真正的相差了十万八千里远。经过《色戒》的床戏风暴,港人都惊呼内地游客的热情。《苹果》就借着这个势头继续热炒,被媒体拿出来说事,结果也被干掉。【详细】

  近来大热的裸替就是周迅在《画皮》中的那位裸替了,甚至还引起了之前章子怡的裸替邵小珊拍摄“半裸写真”声援。其实,当年的“”在接拍的片中也只是卖弄而已,正面裸露镜头一般靠替身,她的底线是不。

  对细心的观众而言,有些电影只是短了,而有些电影则前后非常不连贯,同时被删掉了很多情节线索,使得剧情变得很难理解或者情节非常可笑、雷人。删减版《色-戒》中,王佳芝和易先生第一场戏,就让很多人误解为易先生要暴打王佳芝。《画皮》中被删掉的的两个老同学的表演,恰恰交代了王生夫妇之所以最后可以为对方牺牲的原因。

  作为商业电影的大规模加工厂,好莱坞的制片人通常会在电影分级审查制度的束缚下大打擦边球,形成了大众文化口味的电影被生产流水线成批加工炮制,以至于在美国要找到一部反映性问题但态度严谨的片子反而不容易。

  对欧美地区,日本的电影,受传统思想的影响,表现手法通常很拘谨。同时,颓废美学的根深蒂固使得该类型电影充满的人格精神。日本一方面对小电影的泛滥持默许态度;一方面严肃作品里对性的思考得不到主流社会共鸣。

  韩国电影拍摄的都比较唯美,从画面到情节的设计力求精致完美,同时影片也大都是青春题材,既有对韩国传统文化和社会习俗的反思,也有对青春梦想的追逐。他们极力表现出一种东方美来,展现东方女性的肌肤和身材特质。这也是与一般电影在表现性方面的区别。韩国电影多是追求的美感,而不是。

  片作为类型片里的一种难登大雅之堂的类型片,虽然已经处于边缘化的地步,但还是不时的出现,而将来的发展,又会如何呢?

  片往往会与另一种类型片相互结合,如韩国的《密爱》是片与剧情片的结合,《像火花像蝴蝶》是片与历史片的结合。而在这结合过程中,如何的提高其磨合度、将剧情讲圆,则是港产片所不得不面临的问题。毕竟,片不同于绝大部分A片的地方就在于,片是有情节的安排与铺展的,是为剧情服务的,而不是目的。

  目前看电影的观众,女性观众与男性观众的比例几乎持平,而一部片,假如可以多点笔墨描写女性而吸引到女性观众的共鸣,可以说是已经成功了一半。不过,香港的片绝大部分是为了讨好男性观众,即使如《蜜桃成熟时》、《香港奇案之》、《鸡鸭恋》等,男性观众的视角压倒了女性视角,无形中减轻了女性观众的共鸣感。

  萧若元日前正在制作的《玉3D》便是与时俱进的以3D技术拍摄、处理这个在民间流传很广的爱欲与共舞的故事,引来群众们的围观,甚至有人认为本片的香港票房将会超越《色·戒》的约4800万港元的票房成绩——但不管是否能在市场上经得起这考验,毕竟3D电影已经是新时代世界电影的一种趋势。

  如果以片为入口,或许能知道为什么中国电影经常会让人感觉不真实,因为那些被删减和被压抑的情感损害了创作,电影中的人物就不像是现实中的人。这个问题说到最后又是分级,再然后又是不了了之,令人痛心。人本身就是有的,片是会刺激人的,然而它反而可以成为一种疏导的出口。然而创作者本身的审美趣味和艺术造诣也需要提升,不然提到华语片,观众印象仍然停留在香港当初市井艳趣的片,长此以往也会败坏了胃口。

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